Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

थियो KAMECKE के एआरटी

जुलाई और अगस्त के महीनों के लिए मैंने अपने पसंदीदा (जीवित) कलाकारों में से एक "द बिग बिल्ड - द एआरटी ऑफ द कामेक" को एक साथ रखने में मदद की ...

थियो कमेकी कई वर्षों तक पुरस्कार विजेता वृत्तचित्रों के एक फिल्म निर्माता थे, जिनके विषय अंतरिक्ष यात्रियों से लेकर कोयला खनिक, रोडियो काउबॉय से लेकर परमाणु वैज्ञानिक तक थे। वह पहले चाँदवॉक के दौरान मिशन नियंत्रण में था और अमेज़ॅन के दिल में ततैया द्वारा हमला किया गया था। फिल्मों के निर्माण के दौरान उन्हें अक्सर भौतिक वस्तुओं और सामग्रियों का सामना करना पड़ता था जो उन्हें मोहित करते थे और आमतौर पर अपनी यात्रा से कुछ वापस लाने में कामयाब रहे, जिसका कोई विशेष उद्देश्य नहीं था। एक दिन इलेक्ट्रॉनिक सर्किट बोर्डों के कुछ ढेरों को नष्ट करने के दौरान, यह बदल गया, और उद्देश्य मिल गया।

उन्होंने इलेक्ट्रॉनिक सर्किटरी के ग्राफिक पैटर्न में अपनी अंतहीन विविधता के साथ वही सुंदरता देखी जो हम समुद्र के किनारे, क्रिस्टल में, लकड़ी के अनाज में या यहां तक ​​कि पेड़ में भी देखते हैं। ये सभी, आखिरकार, फ़ंक्शन से प्राप्त रूप हैं, इसलिए यदि हम उनमें सुंदरता ढूंढते हैं तो ऐसा नहीं है क्योंकि वे आंख को खुश करने के लिए डिज़ाइन किए गए थे। उन्होंने देखा कि सर्किटरी ग्राफिक्स के सौंदर्य गुण, चित्रलिपि की तरह, एक अपमानजनक भाषा में या रंगों की तरह, मनोदशा के पैलेट में हल किए जा सकते हैं।

और इसलिए इस आत्मा-व्यवहार में एक "मानव निर्मित" इलेक्ट्रॉनिक सर्किट, जैसा कि प्रकृति का एक नया विकसित रूप है, कमेके ने सर्किटरी के ग्राफिक्स के साथ मूर्तिकला बनाना शुरू कर दिया, और वह मार्कटरी की पारंपरिक तकनीकों का उपयोग करता है जो एक और सदी में नियोजित हो सकते हैं ठीक लिबास। यद्यपि सामग्री स्वयं ही उच्च तकनीक का सार है, लेकिन बनाई गई रचनाएं जानबूझकर उस का कोई संदर्भ नहीं देती हैं, जो प्राचीन या परिचित मानव संस्कृतियों पर और उन भावनाओं पर निर्भर करती हैं जो हमें मशीन से अलग करती हैं।

इस श्रृंखला की मूर्तियों को वास्तविक इलेक्ट्रॉनिक सर्किटरी (धातु के टुकड़े टुकड़े में स्थायी रूप से रंगे गए एपॉक्सी-शीसे रेशा) से बनाया गया है, जो पारंपरिक शिल्पकला तकनीक में दृढ़ शिल्प रूपों के साथ, उत्तम शिल्प कौशल के साथ बनाया गया है। उन्हें पॉलिश किए गए काले पत्थर के ऊपर धातु का आभास होता है।

कलाकार का एक नोट:

“80 के दशक के मध्य से मैं वृत्तचित्र फिल्में बनाने के साथ शामिल था, और अक्सर आकर्षक सामग्री देखी जाती थी। 60 के दशक के अंत या 70 के दशक की शुरुआत में मैंने सर्किट बोर्ड (निर्माताओं से) का एक समूह एकत्र किया, जिसका उन्हें कला सामग्री के उपयोग के समय कोई पता नहीं था। मुझे लगा कि वे सुंदर हैं। यह 20 साल बाद तक नहीं था जब मैं वृत्तचित्रों से ऊब रहा था, कि मैंने एक कला सामग्री के रूप में उनके साथ बेवकूफ बनाया। तब से 90 के दशक के उत्तरार्ध तक मैंने कुछ टन (एक दर्जन से अधिक निर्माताओं से) एकत्र किए, जैसा कि अब मैं अपनी मूर्तिकला में उनका उपयोग कर रहा था, और मैं विनिर्माण तकनीकों को बदलने से कह सकता था कि जो मैं प्राप्त कर सकता था वह कम और आकर्षक बन रहा था और मेरे उद्देश्यों के लिए उपयोगी है। इसलिए मैंने उन्हें इकट्ठा करना बंद कर दिया, सुंदर "विंटेज" बोर्डों की मेरी बड़ी सूची पर भरोसा करते हुए। मूर्तिकला वास्तव में इन कार्यात्मक वस्तुओं में निहित सौंदर्य को प्रकट करने का एक तरीका था जिसे कभी भी देखा नहीं गया था। ”

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