कला का काम
कलाकारों के स्टूडियो पारंपरिक रूप से वनस्पति चित्रों, चिकित्सा ग्रंथों, तस्वीरों, कैटलॉग, और पत्रिकाओं से ली गई छवियों जैसे संदर्भ सामग्रियों से भरे हुए हैं। कलाकार इन चित्रों का उपयोग यथार्थवादी प्रस्तुतिकरण के लिए प्रत्यक्ष मॉडल के रूप में करते हैं, लेकिन वे अक्सर अप्रत्यक्ष प्रेरणा भी प्रदान करते हैं; एक वनस्पति ड्राइंग में पैटर्न एक पेंटिंग में अमूर्त इशारों के रूप में समाप्त हो सकता है, या टूल कैटलॉग से आकृतियाँ मूर्तिकला रूपों को प्रेरित कर सकती हैं।
जैसा कि अक्सर, संदर्भ सामग्री केवल स्टूडियो में मूड या टोन सेट करती है; सार्थक सामग्रियों से घिरा होना अपने आप में एक प्रेरणा है। मैंने हाल ही में डबलिन में ह्यू लेन लेन गैलरी में फ्रांसिस बेकन के होम स्टूडियो के पुनर्निर्माण का दौरा किया, और कमरे में हर सतह पर जंबल्ड किए गए सामग्रियों (पुस्तकों, पत्रिकाओं, कपड़ों, पेंटिंग की आपूर्ति, कैनवस) के घनत्व और तीव्रता से अभिभूत था। हालांकि बेकन ने अक्सर अपने चित्रों में सीधे इन स्रोतों से छवियों का उपयोग नहीं किया, लेकिन वे निश्चित रूप से उनके आसपास होने से प्रेरित थे। उन्होंने कहा: "मैं इस अव्यवस्था में यहाँ घर पर महसूस करता हूं क्योंकि अराजकता मेरे लिए छवियों का सुझाव देती है।" दिलचस्प बात यह है कि उनके छोटे घर के बाकी हिस्सों को साफ-सुथरा नहीं किया गया था; उनके स्टूडियो की अराजकता एक सचेत तकनीक थी, जो चित्रकार के रूप में उनकी प्रक्रिया का एक महत्वपूर्ण हिस्सा थी।
संदर्भ मलबे से भरे एक स्टूडियो के अलावा, कई कलाकार अब इंटरनेट के प्रतीत होने वाले असीमित संसाधनों को भी देखते हैं: छवि खोज, वीडियो साझा करने की साइटें, वैज्ञानिक और ऐतिहासिक डेटाबेस, और इसी तरह। उनके स्टूडियो अभी भी अव्यवस्थित हो सकते हैं, लेकिन अब उनके कंप्यूटर डेस्कटॉप भी हैं।
चीनी मिट्टी के बरतन कलाकार क्रिस्टोफर रसेल हाइपरडिटेल, अविश्वसनीय रूप से आजीवन (विशेष रूप से इस तथ्य को देखते हुए कि वे एकरूप हैं!) मधुमक्खी की मूर्तियों, मधुमक्खियों के जटिल खंडों, फूलों पर मधुमक्खियों, पराग के साथ लदी उनकी छोटी टांगों और बड़े प्रहारों सहित कई श्रृंखलाओं पर काम कर रहे हैं। पराग के दाने। वह ज्यादातर टुकड़ों को गढ़ने के लिए पारंपरिक, श्रम-गहन मैनुअल तकनीकों का उपयोग करता है, अक्सर पुस्तकों में तस्वीरों या चित्रों से काम करता है।
लेकिन हाल ही में वह ऑनलाइन विज्ञान संसाधनों से छवियों का उपयोग कर रहा है, जैसे कि पालदैट पैलोनोलॉजिकल (पराग और बीजाणुओं का अध्ययन) डेटाबेस, जहां उन्होंने उच्च-रिज़ॉल्यूशन के इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप छवियां पाईं, जो कि वे विशाल पराग अनाज बनाने के लिए उपयोग करते थे। साइट में एक ग्राफिकल खोज सुविधा है, जो बिना किसी आकृति के बनावट के विभिन्न प्रकारों को नेविगेट करने के लिए आसान बनाता है जिससे वह जिस आकार और बनावट में रुचि रखता था, उसे खोजता है।
रसेल ने मुझसे कहा, "मुझे जीवन से काम करने का एक कारण यह है कि प्रकृति बनावट और रूपों के साथ आती है जो मैं कभी खुद की कल्पना नहीं करता, या मुझे लगता है कि मैं खुद का उत्पादन कर सकता हूं। जब मैंने पराग चित्रों को देखा, तो मेरी पहली प्रतिक्रिया थी कि वे मिट्टी में प्रजनन करना असंभव होगा। फिर मेरा मन समय के साथ उत्पादन तकनीकों का पता लगाने लगा, जबकि मैं शॉवर या पैदल चलने या ड्राइविंग में था। कुछ बिंदु पर मैंने सोचा, ‘मुझे इसे आज़माना चाहिए, 'और दस दिन बाद मुझे एक गेंद स्पाइन में मिली।' '
रसेल पारंपरिक तकनीकों का उपयोग बहुत ही समकालीन स्रोतों के आधार पर वस्तुओं को बनाने के लिए कर रहे हैं - इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप केवल 70 साल या उसके आसपास रहे हैं, और पालडैट वेबसाइट 2005 में लाइव हो गई थी। इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोप से पहले, हम वास्तव में विस्तार से नहीं जानते थे कि पराग कण क्या हैं जैसा दिखता था, और इंटरनेट से पहले, वैज्ञानिक चित्रों तक पहुंच प्राप्त करना अक्सर एक कठिन और महंगा प्रस्ताव था। PalDat गैर-वाणिज्यिक उपयोग के लिए स्वतंत्र है (हालांकि कई वैज्ञानिक संसाधन, विशेष रूप से सहकर्मी-समीक्षित पत्रिकाएं, अभी भी बहुत महंगी हैं)।
कैटलिन बेरिगन की हालिया वायरल इंफेक्शन प्रोजेक्ट सोर्स डेटा को इकट्ठा करने के लिए एक समान दृष्टिकोण लेता है, लेकिन 3 डी डेटा को भौतिक वस्तु में अनुवाद करने की उसकी विधि अधिक समकालीन तकनीकों का उपयोग करती है। कुछ वायरस और बकमिनस्टर फुलर के जियोडेसिक गुंबदों की संरचना के बीच समानता के बारे में पढ़ते हुए, उसने वायरस की संरचना को मानवीय आधार पर संरचनाओं या आश्रयों के रूप में कल्पना करना शुरू कर दिया, जिससे वायरस और मानव के बीच का संबंध बाहर हो गया। हेपेटाइटिस सी के साथ खुद का निदान, उसने एक कलाकृति बनाने का फैसला किया, जो वायरस के औपचारिक पहलुओं और लोगों में अक्सर विनाशकारी परिणामों दोनों को संबोधित करता है। उसने वायरस की संरचना के बारे में जानकारी के लिए ऑनलाइन देखा, लेकिन इसके बारे में बहुत कम पाया गया।
एक जीवविज्ञानी के साथ परामर्श करने के बाद, बेरिगन ने डेंगू वायरस का उपयोग करने का फैसला किया, बजाय हेपेटाइटिस सी के एक करीबी चचेरे भाई। वह ऑनलाइन आरएसबीसी प्रोटीन डाटा बैंक से डेंगू के बारे में संरचनात्मक जानकारी प्राप्त करने में सक्षम था, लेकिन यह एक प्रारूप में था जिसे आसानी से उपयोग किए गए वाणिज्यिक 3 डी अनुप्रयोगों में आयात नहीं किया गया था। अंत में, अनुवाद और व्याख्याओं की एक जटिल श्रृंखला के बाद, वह वायरस के एक 3D मॉडल के साथ समाप्त हो गई जिसे वह एक तीव्र प्रोटोटाइप मशीन में भेज सकती थी।
उसने बड़े पैमाने पर प्रतिकृति का प्रिंट आउट लिया, और फिर खाद्य-ग्रेड सिलिकॉन मोल्ड बनाने के लिए पारंपरिक मोल्ड-मेकिंग तकनीक का इस्तेमाल किया, जिसे वह वायरस की खाद्य चॉकलेट प्रतियां डाली। वह अब चाय पार्टियों का आयोजन करती है जहां मेहमानों को चॉकलेट ट्रफ़ल्स का सेवन करके और "हेपेटाइटिस सी" के मुद्दों के बारे में कलाकार के साथ बात करके "वायरस से दोस्ती करने" के लिए आमंत्रित किया जाता है।
स्टूडियो होर्डिंग की प्रकृति तब बदल जाती है जब आपकी जरूरत की सभी जानकारी लेने के लिए "बाहर है", 24/7। आपकी दीवार पर एक प्रतिष्ठित छवि एक अलग अर्थ में लेती है, जब यह अन्य छवियों के थंबनेल से घिरा होता है जो एक खोज इंजन ने तय किया है।
यह महसूस करना थोड़ा चौंकाने वाला है कि नई दुनिया की सबसे पहली झलक जो यूरोपीय लोगों को मिली, वह अमेरिका में चित्रित परिदृश्यों के माध्यम से थी और महीनों या वर्षों की दौर यात्रा के साथ वापस यूरोप भेज दी गई थी। अब, मंगल से प्रतिदिन छवियां आती हैं, और एक कलाकार जो शनि के छल्ले को बेहतर रूप से देखना चाहता है, उसे नासा की वेबसाइट पर केवल उसके ब्राउज़र की आवश्यकता है। कलाकारों के लिए क्या मतलब है कि सभी डेटा, उन सभी छवियों और ध्वनियों और 3 डी मॉडल तक पहुंच, लाइव वेबकैम, स्पर्श प्रतिक्रिया उपकरणों और शायद जल्द ही ऑनलाइन गंध-ओ-विजन का उपयोग नहीं करता है? पता लगाने का केवल एक ही तरीका है
संसाधन:
क्रिस्टोफर रसेल: russellproject.com
पालदाट पैलियोलॉजिकल डेटाबेस: www.paldat.org
केटलीन बेरिगन: मेम्ब्राना.सु
स्ट्रक्चरल बायोइनफॉरमैटिक्स (RCSB) प्रोटीन डेटाबैंक के लिए अनुसंधान सहयोगात्मक: pdb.org